November 16th, 2016

BABBY2

Теперь и у ЛГБТ-сообщества появился свой "программный" телесериал...

Если вы новичок в сценарном деле, или планируете написать какой-либо сценарий, есть хорошая новость.

В наши дни писать сценарии по заданному формату стало гораздо легче и интуитивней, чем когда-либо со времен изобретения первого компьютерного процессора.

Передовые достижения в программах для написания сценариев сегодня экономят авторам драгоценные часы.

Которые раньше надо было тратить на то, чтобы изучить правила написания сценариев в профессиональном голливудском формате.

Теперь это время можно потратить на полировку сюжета, доводку диалогов, или изучение структуры киносценария.


Некоторые полагают, что написание сценариев находится в тени величия Большого Американского Романа.

Но от этого, конечно, не легче. Как бы то ни было, создание фильмов – это коллективное занятие, требующее от пишущих киносценарии выдавать тексты в особом формате, с особой разметкой, нужной длинны – это называется сценарий (script).


Поэтому начинать учиться писать сценарии надо с форматов и сценарного этикета. Это нужно знать.


Изучение сценарного ремесла включает в себя множество аспектов. Сейчас в Интернете можно найти много базовой, исходной информации на эту тему. И теоретической, и практической.


А там, если все сложится, ваш сценарий прочитают. А то и снимут по нему фильм или сериал.

Кстати, новый сериал 8 чувство отлично отражает тему ЛБГТ









Кстати, есть компьютерные программы для написания сценариев.

Они автоматически разносят по файловой структуре каждый используемый вами заголовок сцены.

Это избавляет от необходимости снова и снова печатать те же слова, и помогает поддерживать логику в сценарии.

Ничто так не отвлекает внимание читателя, как увидеть один заголовок сцены таким:

НАТ. – ДОЖДЕВОЙ ЛЕС В КОСМОСЕ – НОЧЬ NIGHT
а через две страницы прочитать:
НАТ. – ДЖУНГЛИ В КОСМОСЕ – НОЧЬ

Поддержание заголовков сцен в логичном порядке помогает читателю узнавать места и локации и не теряться в догадках, новое ли это место, или нет.

То есть ум читателя сценария не должен отвлекаться от самого сюжета на поиски логических связей между заголовками.
CARMEN

"Библия сценариста" от американского автора - а как иначе?..

Попалась интересная книга в Интернете

Coe William K.

"The Screenwriting Bible"


В предисловии к книге сам автор пишет следующее.


«…Перед тем, как начать читать собственно книгу, несколько слово о моем особом отношении к теме этой книги.


Хотя в моей книге найдут много полезного и опытные, сценаристы, живущие и работающие на пляже в Малибу, я предполагаю, что большинство читателей моей книги – это начинающие писатели, стремящиеся сделать карьеру в художественных фильмах или на телевидении.


Кстати, про телевидение.

Про «Аббатство Даунтаун» все уже слышали, но если еще нет - смотреть тут всем рекомендуется на сайте abbeydownton.com





Поэтому эта книга адресована сценаристу на ранней стадии своего развития. Однозначно эта книга будет полезна любому, кто пишет сценарии. Даже если этот любой уже продал сценариев не один десяток.

Но не стоит волноваться даже если вы никогда не читали ни одного сценария, не говоря уже о его написании.

Когда вы дочитаете книгу до последних страниц, у вас будет достаточно информации, чтобы написать сценарий с нуля, и как продвигать сценарий, когда он написан.


И хотя содержащиеся в этой книге принципы (особенно художественные) применимы почти ко всем фильмам и сценариям, многие соображения коммерческого порядка не касаются маститых кинематографистов.

А если вы и в самом деле на ранней стадии своей карьеры сценариста, вам нужно понимать, что принципы, применимые к Вуди Аллену, Вильяму Гольдману и Джону Хьюзу не обязательно годятся для вас.


А на коммерческой сцене есть определенные критерии, стандарты и ограничения, которые вам нужно соблюдать.
Ограничения, на которые маститые кинематографисты не обращают внимания.

Вуди Аллен может написать любой сценарий, какой пожелает и снять его.

«Зелиг» - потрясающий фильм. Но его сценарий никак не подойдет для новичка-сценариста в начале его карьеры.

Как правило, такие новаторские исключения из правил и упомянутых тут стандартов, такие фильмы на передовом крае киноискусства создаются авторами с именем.

И пока вы не в таком положении, вам нужно гораздо больше внимания уделять старым проверенным правилам написания сценариев.

Эта книга также предполагает, что вы ориентированы на американский или канадский кинорынок, а правила и стандарты для кинорынков Франции, Германии, Японии или Индии для вас не обязательно действительны.

Но если вы сценарист из Англии или Австралии, почти все принципы подойдут и вам тоже. Но некоторые будут и отличаться,

И вам нужно будет изучить современный сценарный рынок в своей стране для выбора сюжетов историй и способов продвижения работ.


Для наглядной иллюстрации упоминаемых мной принципов, я буду брать в пример американские фильмы, сделанные за последние десять или двадцать лет.

И хотя Касабланка все ёще многих поражает, я предполагаю, что если вы читаете эту книгу, вы делаете карьеру в наши дни, и применимые к вам коммерческие правила отличаются не действовали бы для сценаристов из других стран или других эпох.


Эта книга рассказывает о сценариях, которые я называю «основное направление» - кино и телевидение.

Художественные фильмы, показываемые по всей стране, в лучшее время на телевидении, а также телевизионные сериалы и короткие художественные или фантастические фильмы.

Мы тут не говорим про документальное кино, промышленные фильмы, мультипликацию по выходным, мыльные оперы для дневного показа, рекламные ролик, новости, спортивные фильмы, или прогноз погоды.

Но вообще-то цель всех вышеназванных форм медиа – вызвать эмоциональный отклик, так что многие принципы будут пересекаться..."